HTC要進入這個行業，仍需要大量的投入去做技術研發、內容生產以及更多的戰略布局，才有可能搶占更大的市場份額。

 而隨著2007年3月開放普通用戶上傳視頻，大量的二次創作視頻開始涌現。”他說，他們的用戶依舊在使用Google的視頻服務和Facebook等網站。

2008年的時候，niconico已經成為日本的本土網站中訪問量排名第6的平臺了。當音樂制作者們將合成歌曲上傳至niconico后，再由其他的音樂愛好者將原創的Vocaloid歌曲以自己的嗓音進行翻唱，或者是由一些精通樂器的用戶以樂器重新演奏歌曲。”在Dwango創始人川上量生看來，盡管人們已經擁有社交網絡來幫助自己在虛擬世界構建個人關系，但是niconico想要提供的是“網絡上近似于街角一隅的場景”。

不過他也意識到了一點，niconico需要以這些平臺作為參考來進行改變。即便舉辦到了第五屆、活動也一直在持續虧損，但這已經成為了niconico保持存在感的一種重要方式。

如果沒有用戶在平臺上這一切自發的創作，無論是niconico還是niconico超會議都無法得以延續。

但超會議現場生氣勃勃的景象，以及紛至沓來的媒體報道，在這樣氛圍的驅使下，人們反倒更加認同niconico仍然在網絡文化中占有一席之地。它指的是通過運營者前期注冊大量的自媒體賬號，然后通過抄襲、洗稿、偽原創等各種低成本生產內容的方式，再通過各大平臺渠道分發出去，獲得大量流量，從而賺取廣告分成。

此前這幾家平臺都有補貼，對這類內容質量不高、版權存疑、不能正常接廣告商業化的自媒體來說，“騙取平臺補助”和“猜測算法規則獲取高額流量廣告分成”是主要變現途徑。即便是做了PR，也對媒體充滿敬畏，并在庸常的時日里養成了一種根深蒂固的見解，認為寫作(寫稿)本該如此。

他們信奉的是流量第一，收益第一。最后說一句，做號是一門生意，和黑產無關，只是太邊緣化拿不上臺面，一線城市的記者可以輕輕松松跑一個會然后拿500塊錢的紅包還嫌棄各種路遠招待不周，三線城市的做號者5點下班后擼稿擼到十二點然后第二天起床看到收益多了500塊錢于是高高興興的上班去了。